Собственно, изначальная вменяемость положительных персонажей и играет главный смычковый инструмент в фильмах Фляйшера. Именно благодаря ей все дальнейшие идиотские ситуации и забавные положения — вроде сумбурного ограбления банка или пародии на заклишированную уже сотни раз сделку с похитителем — смотрятся куда более уморительными, чем могли бы быть в случае меньшей похожести местных протагонистов на настоящих людей.
А ведь и не счесть, сколько прочих творцов от кино сломали челюсти в попытках поместить натуральных и жизненных героев в безбашенные комедийные сюжеты, раз за разом выставляя своих персонажей лишь исключительными имбецилами, столь далёкими от реальной жизни, сколь далёк охранник в вашем офисе от понимания теории струн.
Более того, при таком раскладе можно совершенно безболезненно вылепить практически любой степени долбанутости антагонистов, причём чем выше эта степень, тем больше выигрывает вся история. И Дэнни Макбрайд, прочно сидящий на протяжении последних лет в образе упоротого, но сообразительного лентяя, приходится на диво к месту в роли беспринципного злодея с простой как рельса мотивацией — срубить бабла.
Можно ещё похвалить за очередное яркое выступление Джесси Айзенберга, но после «Социальной сети» наши скромные дифирамбы ему без надобности. Или немного посетовать на ненатуральные кривляния Азиза Ансари, предложив ему отправляться в обратном карьерном направлении играть третьеплановых персонажей в фильмах Апатова и его друзей. Или же в миллиардный раз пожелать безработицы переводчикам и актёрам, задействованным при дубляже (особенно тому, кто озвучивал индуса, — кто знает, может, Ансари и не так уж плох в оригинале?).
Но самое главное, можно и нужно ещё раз отметить, что Рубен Фляйшер снял вторую подряд замечательную комедию, где персонажи не раздражают, шутки заставляют искреннее смеяться, а к титрам появляется стойкое желание увидеть как минимум ещё один сиквел, а то и целый сериал с теми же самыми лицами.
